重生为古玩界大佬的那些年(172)

    随着熟练度的提高，他调配粘合剂、粘接碎瓷片的速度都快了很多。

    以往调配黏合剂至少要配制一个上午，比例需要来回斟酌，增增减减，才能调配出对应的黏合剂。

    而现在，倘若釉色不复杂，只要半个小时就能调配出来。

    他再也不用翻阅以前记录下来的材料比例和注意事项，所有配比全部牢牢印在了他的脑海中，不需要回想就能翻找出来，每个步骤游刃有余。

    对于色彩的敏感度，更是达到让陆深都佩服的程度。

    在自然光下调配的釉料看几眼就能发现是浓了还是淡了，并且迅速调整青花的色泽和配比，往往三五次之内就能调制出相应的釉色。

    当然这些色彩仅限于青花和单色釉，但这种能力除了日复一日的经验之外，还有天分，是很多人想学也学不来的。

    又有天赋，又勤奋，还懂得运用各种方式来达成自己的目的，他几乎可以肯定，少年今后一定会成为华国知名的瓷器修复大师！

    有句话说得好，找对方法比努力更重要。

    无论是满屋子的碎瓷片还是邀请自己这个老师来教授，都足以说明少年的机敏和毅力。

    哪怕是一块朽木，在这种情况下也能靠数量来堆起来，比题海战术更有效率。

    更何况，少年和朽木没有任何关系，他是一块璞玉，只要雕琢好了，必将绽放出夺目的光彩，堪称无价之宝。

    时光荏苒，又是大半年过去。

    云舟在素胎上练习好了之后，开始着手修复第一件粉彩瓷器。

    粉彩绘画时用玻璃白打底，色彩柔和、丰富，运用‘渲染技法’使得色彩有明显的过渡，因此也被叫做‘软彩’。

    而五彩以平涂为主，色泽比较硬朗，不进行渲染，没有浓淡之分，被称为‘硬彩’。①

    从色彩的复杂程度来看，粉彩的修复难度更大。

    他手里拿的是在一只清乾隆的‘粉彩梅花纹碗’，以粉彩装饰，绘制两只怒放的梅花，枝干以浅灰色彩料绘制，粗壮遒劲，枝头上的梅花白里透红，色泽柔和，美不胜收。

    拼凑而成的八片碎瓷片已经完整的粘接并打了底子，顶部缺了口沿的部分也用打样膏制作的模具固定好，并补配了缺口部分，只剩下作色。

    这件瓷器虽然是粉彩，但相对容易一些，作色的部分只有外壁上一截枝条和一朵盛开的梅花。

    如果是上次的那只‘粉彩过枝福寿双全八桃五蝠盘’就太难了，运用了‘过枝’技法，内外都要修复，并且保证色泽、延伸的角度完全一致，凭他现在的能力肯定做不到。

    这次的修复需要调配四种釉料，白色、浅棕色、深红、粉红，在喷色的时候还要注意过渡，实在不容易。

    在冯大师的指导下，云舟牢牢记住了各种釉色配比，用调配好的釉彩在素胎上先尝试了一下。

    同时请陆深讲解了运笔技巧与色彩的渲染搭配，练习了数次之后才开始上釉。

    可即使如此，他也花了整整两天才作色完毕，中途差点因为紧张而失误，幸好很快圆了回来，却留下了一点瑕疵。

    这件瓷器修复得并不算完美。

    云舟知道自己还需要练习，台上一分钟、台下十年功同样适用于瓷器修复。

    冯大师过来看过几次，无比震惊于自己这个徒弟的学习进度。

    修复好的青花瓷和单色釉瓷器在多宝阁排了整整两排，至少有四五十件，甚至还有如将军罐这样的大器型！

    作为瓷器修复大师，他知道这种大器型不好修复，难度是小器型的数倍。

    但凡有任何一片碎瓷片处理得不好便会前功尽弃，只能从头再来。

    冯大师学习瓷器修复的过程十分漫长，前几年只能学着辨认碎瓷片、了解各类瓷器的特性，跟在师傅后面打打下手，清洗、整理一些残器。

    想单独修复瓷器，门儿都没有。

    再后来，才开始拼对、粘连最简单的小器型单色釉瓷器，先拿一些烧坏了的练手，熟悉了才慢慢开始修复真正的瓷器，大器型都是要放在后面的。

    老师傅可舍不得把大器型的瓷器交给学徒去修复，修坏了怎么办，这可是精细的手艺活，不能砸了招牌。

    看到这件修复完成的清康熙缠枝莲纹青花将军罐，冯大师眼中带了几分讶异，对于云舟修复瓷器的速度打从心底感到震惊。

    小徒弟才跟着他学习了一年多，却顶得上旁人五六年的功夫！

    “冯大师，您看看我修复的瓷器还有什么问题？”云舟双眸晶亮地期待着华国第一修复大师的指导。

    “小舟，这些都是？”冯大师飞快扫了一眼，仅凭肉眼是看不出一丁点问题的。

    “从这里、到这里，都是。”

    云舟莹白的指尖划过长长一排瓷器，“这一排是补配过的。”

    冯大师忍不住看了他一眼，补配和作色可不是这么容易的，他要仔细检查一下。

    他拿出那只修复好的青花将军罐用手电筒照着一点点的瞧，翻来覆去的看。

    只见釉面光洁如玉，触手平滑细腻，青花发色艳丽，无论是外壁还是内里都见不到任何瑕疵，根本想象不出这是一件修复的瓷器。

    即使没有自己在旁指导，少年也做到了无痕修复！

    “好，很好！”

    冯大师表情十分欣慰，他的无痕修复技艺终于后继有人了。

    照这样下去，不出三年，小徒弟必能独当一面，成为华国知名的瓷器修复大师。

    “都是老师教得好。”云舟浅浅一笑，露出腮边两个小小的酒窝。

    他说的确实不错，若非冯大师指导，他连入门都摸不到。除了冯大师，世界上再无第二个人能做到这样的无痕修复。

    冯大师最近一年一直致力于研究汝瓷配方，有了窑工的记录之后，他几乎将那本薄薄的册子翻烂了，同时心里也有了一些眉目。

    虽然上面记录得不全，但一些烧造方法和材料用法却是之前从未想过的，为汝瓷釉料配方提供了新的思路。

    经过和几位老家伙日夜不停的探讨，他不断地拼凑和删改，目前得出的配方至少有90%以上的可能性。

    现在云舟的技艺也成熟了，正是修复这件汝窑天青釉洗的时候。

    **

    周末，工作室。

    现在是3月份，温度回暖，气候适宜。

    特地找了一个大晴天，于中午采光最好的时候，少年在冯大师的指导下准备进行汝瓷修复的最后一个步骤——作色。

    将室内温度调整到20℃，相对湿度控制在60%左右，云舟换上工作服和工作鞋，带上防护口罩进入了无尘室。

    手里的汝窑天青釉洗已经完全拼接好，腻子也被填平，基本看不到缝隙，但是对着光能发现瓷器表面一道道还未填补完全的釉色，和旁边温润如玉的天青釉色形成了鲜明对比。

    “配方已经看过了，之前的思路有一些问题，我们现在重新调配。”冯大师面色严肃，“比例一定要格外注意，不能有一丝一毫的偏差。”

    “是。”云舟同样肃着声音，取来精度极高的电子秤，将一份份材料称重，分别放置在玻璃器皿中，液体材料还要考虑挂壁的那部分。

    将所有材料按照比例配比好之后，把它们混合在一起，生成对应的釉色。

    随着釉料的轻轻晃动，看起来没有交集的材料在玛瑙石的作用下发生了反应，如碧玉般的色泽逐渐凸显出来。